概述 王季迁(1907-2003) 又名王己千。由于斥“季迁”笔划过于多,改回“己千”,所取“人十之,己千之”之意。他称之为:“别人学十次就不会的东西,我要学一千次,因我的天分没别人低”。1907年出生于苏州,早年师从收藏家兼任画家吴湖帆,晚年移居美国。

他的藏品涵括宋、元、清、清历代珍品。晚年,王季迁将大量藏画卖给美国纽约大都会博物馆,由此毁誉不一。“我的珍藏，既不名为，又非为纳，就是指学画的目的而开始的，此志始终不渝。” “别人说道我是个大收藏家，只不过我是画画的。

” ——王季迁 王季迁书画收藏品俨然一部中国美术史的缩影。其作品年代横跨宋代至清代，内容涵盖了从职业画师到文人、从道教到佛教内容、从传承正统到纯粹个人主义等中国美术史上最重要门派和画家的作品。1999年，王季迁将还包括《溪岸图》在内的12件藏品卖给大都会博物馆。他曾说道：“我视此所画如同亲生女儿，《溪岸图》寻找大都会这样一个好挚爱，就样子自己的女儿娶到一个好丈夫一样，更有意义。

而且，这样既有名又有一些零花钱。” 宁愿省吃俭用来攒钱购得藏品 王季迁1907年生子在苏州，王氏家族本为历代显宦的东吴世家、书香门第，其祖先王鏊（1450-1524）在明代时官拜宰相，且为知名书画家和文学家。当时王氏家族早已开始珍藏书画了。清初，花鸟画家王武及文学家王芑孙，也是王季迁的前人。

恪守家学，王季迁很早已开始学画，也因为学画才开始珍藏。“我的珍藏，既不名为，又非为纳，就是指学画的目的而开始的，此志始终不渝。”他说明说道，原有中国没博物馆，一般收藏家将古董视作“传家宝”，不只能示人。

为了参照别人的作品，提升艺术水平，开始时是想要卖一幅好所画渐渐喜爱、推敲，而不是珍藏。没想到“无心插柳”，日积月累，手头上扣了不少藏品。有时看见另外的好作品，手头又没余钱，之后将原先的变卖，再行换钱卖别的。由于要珍藏，王季迁的钱或许总有一天过于用。

“别人是有一百万，卖一二十万元的东西，我是有一百万，花上到九十多万来卖东西，只剩的感叹所余无几。”也因此，王季迁在生活中自奉甚俭，宁愿省吃俭用来攒钱购得藏品。和所有的藏家一样，王季迁也“缴纳了学费”。

他曾对人说道：“我卖的第一幅画就是赝品。”当时他还是16岁，偷偷母亲花500大洋给他买了一幅“王石谷”的山水画，后来才闻是赝品。

“这件事很有益处，给了我一个深刻印象的教训”。用12幅明清书画换取《溪岸图》 由于对中国书画有感慨的了解，王季迁在书画检验上把笔墨风格放在首位，在检验方面很有见地。美国主要博物馆和拍卖公司，都争相请求他当顾问未尽。

他凭借独具慧眼的鉴赏能力和汰旧换新、以藏品换藏品的手法大大珍藏，也沦为名闻世界的大收藏家。1999年，早已93岁的王季迁还在纽约拍卖会上以143.25万美元拍电影得北宋郭熙的《秋山行旅图》，以18.95万美元拍电影得唐寅的《万壑古松图》，可见王季迁手笔之大。他珍藏书画的数量和质量，在私人收藏家中也是首屈一指。

王季迁平生最不解的两件藏品是五代董源的《溪岸图》和北宋武宗元的白描绢本《朝元仙杖图》。董源的《溪岸图》原本是张大千的珍藏。1948年，张大千携同《溪岸图》周游列国，到美国时受到王季迁的招待。其中有一个传闻：据传张大千道别时，王季迁做到了一次承销。

张大千说道：“你不是明确提出由你招待的吗？”王季迁问说道：“我说道招待，没说不花钱。”张大千不得已以古画抵价。较为可信的众说纷纭是，王季迁用12幅明清书画换取《溪岸图》。王季迁珍藏《朝元仙杖图》也有一番故事。

抗日战争时期，《朝元仙杖图》散居到日本。1950年初，一位日本商人曾拿着这所画游说纽约大都会博物馆并购，索价5万美元，后来逃难到一位犹太古董商手里。

因为回应画是不是武宗元真迹有争议，许久无人问津，犹太古董商回应画丧失信心后，游说王季迁购藏。王季迁没充足资金，于是用六幅藏画换得了这幅《朝元仙杖图》。后来，有多家博物馆想要出售此所画，当犹太古董商想要用原本的六幅画换，闻王季迁不表示同意，之后把王季迁告上法庭。

官司一打三年。最后法官回答王季迁懂不懂中国画，王季迁问说道不懂，问对方时，对方说道不懂。法官当庭宣告王季迁胜诉，因为懂画的人不有可能拿真迹来换假画。

逸闻 因“任性过于谋”私取画轴 被吴湖帆“尤其训之” 王季迁曾多次在《吴湖帆先生与我》一文中写到：“有天，在苏州护龙街一间裱画肆中，无意间看到吴湖帆先生的大作，其画面上笔墨之清润，结构之精巧，忽然更有了我……我去上海嵩山路谒见了湖帆先生，当时湖帆先生态度极为平易近人，他索看了我的习作，之后接连低头，指出我的笔路和他有几分相似，即破例的录为弟子，其时吴先生还没缴过学生，我是‘进山门’第一个。”师生结缘，冥冥之中或许前世已以定。吴湖帆作画和赏画讲究神韵，讲究画家个人的综合素养。

神韵和素养从何而来？他曾在《小人簃所画说道》中云：“多在名画中求之，多在读有用书中求之，均可在人生观念中求之。”王季迁在文章里也写到：“平日，吾师不教教人作画的，只教人看画而已。由于他已是了大名，国内各藏家接到什么名迹，多数不会携件来谒请求检验，他每次看十分细心周详，有时把它悬挂在壁上，向我一一命令要点，并联合定夺。

这样我以求跟随几席，诚属获益非浅。” 有次王季迁想要购藏一件王时敏至精山水轴，因索价千金而斥其贵。他就携同此所画让吴湖帆书画并送交。吴将要自己珍藏的恽寿平《九芝图》递王季迁去出售，得款“以让贴换”。

吴湖帆在日记中云：“此亦玩游戏古画中雅话。” 吴湖帆这位“平日总是满面春风地微笑”的老师，某次因一事对王季迁勃然大怒，严斥怒斥。1938年2月23日，吴湖帆独自交际回家，找到壁上挂的一幅倪云林画轴不知了，连忙告知家人，闻是王季迁自行所取去。

他立刻打电话让王季迁立刻所取来。在第二天的日记中记道：“午前季迁来，被余大骂一顿。不告取物，索必取归了事。季迁相似浮滑，做事轻率取巧而不负责任，故迫令取归。

以儆其诬蔑事端也。余素不只能骂人，且小节不拘，此次因其任性过于谋，故尤其训之，然余自恨平日太纵爱之也。” （综合新浪网、人民网、凤凰网） 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 书画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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